{"id":11355,"date":"2024-05-14T16:21:13","date_gmt":"2024-05-14T14:21:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.visitduesseldorf.de\/storys\/?p=11355"},"modified":"2024-07-26T12:00:24","modified_gmt":"2024-07-26T10:00:24","slug":"kunstpalast-deep-dive-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/stories.duesseldorf-tourismus.de\/storys\/2024\/05\/14\/kunstpalast-deep-dive-2\/","title":{"rendered":"#2 Deep Dive Kunstpalast \u2013 Architekt Joachim Sieber im Interview"},"content":{"rendered":"\n
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\u201eWir wollten die Geschichte des Kunstpalast weitererz\u00e4hlen und nicht irgendetwas neu erfinden.\u201c<\/h3>\n\n\n\n

Teil zwei unseres Deep Dive Kunstpalast<\/a> widmet sich der neuen Ausstellungsarchitektur des im November 2023 vollst\u00e4ndig wiederer\u00f6ffneten Museums. Wir trafen Joachim Sieber, der sich mit seinem D\u00fcsseldorfer Architekturb\u00fcro in einer europaweiten Ausschreibung durchsetzen und den Umbau und die Sanierung des historischen Geb\u00e4udes nach drei Jahren Bauzeit abschlie\u00dfen konnte. 50 Millionen Euro hat die Stadt D\u00fcsseldorf investiert. 5.000 Quadratmeter Sammlungsrundgang wurden neu gestaltet. Wechselausstellungen wie Sammlung sind nun gleicherma\u00dfen \u00fcber den Haupteingang und das zentrale Foyer erreichbar. Auch die Museumsgastronomie wurde runderneuert und daf\u00fcr der Torbau durch eine Verglasung geschlossen. Der Kunstpalast ist nicht Siebers erstes Museumsprojekt. Unter anderem hat sein B\u00fcro die Ausstellungsr\u00e4ume f\u00fcr die Sammlung Philara in der ehemaligen Glasfabrik an der Birkenstra\u00dfe geschaffen. Ein Gespr\u00e4ch \u00fcber die Kunst des Weglassens und D\u00fcsseldorfs Weltoffenheit.<\/p>\n\n\n\n

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\"Architekt
Joachim Sieber auf der neuen Wendeltreppe.<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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Nach Ihrem Studium, unter anderem an der D\u00fcsseldorfer Kunstakademie, haben Sie nicht nur f\u00fcr Paul Schneider-Esleben, sondern auch f\u00fcr Oswald Mathias Ungers gearbeitet. Auf ihn geht der Neubau des Ausstellungsfl\u00fcgels zur\u00fcck \u2013 vom neobarocken Vorg\u00e4ngerbau steht heute nur noch die denkmalgesch\u00fctzte Fassade. Haben Sie einen Faden wieder aufgenommen?<\/strong>
Ungers hatte mir zun\u00e4chst die Projektleitung f\u00fcr die Erweiterung der Hamburger Kunsthalle \u00fcbertragen. 1995 gewann er den Wettbewerb f\u00fcr die Neugestaltung des Kunstpalastes und auch hier h\u00e4tte ich Projektleiter werden sollen. Doch zugunsten der Familienplanung habe ich verzichtet und 1996 mein eigenes B\u00fcro gegr\u00fcndet. Meine Frau und ich haben uns bei Ungers kennengelernt und streng genommen arbeitet sie immer noch f\u00fcr ihn, da sie neben unserem Architekturb\u00fcro das Ungers Archiv f\u00fcr Architekturwissenschaft leitet. Insofern gab es da eine Kontinunit\u00e4t, und es ist nat\u00fcrlich sch\u00f6n, nach so langer Zeit zur\u00fcckzukommen und wieder im Thema zu sein.<\/p>\n\n\n\n

Was sofort ins Auge springt: Der Kunstpalast hat nur noch einen Eingang. Damit endet die \u00c4ra der zwei Eing\u00e4nge, jenem zum Ausstellungsfl\u00fcgel und einem zweiten zum Sammlungsfl\u00fcgel. Heute nutzen die Besucher*innen geschlossen den einstigen Haupteingang. Im Foyer des Ausstellungsfl\u00fcgels startet dann im ersten Obergeschoss der Rundgang durch die Sammlung. Als Besucherin stelle ich fest: Alles ist neu und wirkt doch so, als sei es nie anders gewesen. War das Ihr Ziel?<\/strong>
Ganz genau. Die Kernfrage war: Wie schaffen wir es, die Sammlung als das zu pr\u00e4sentieren, was sie ist? Etwas ganz Besonders. Der Kunstpalast ist bekannt f\u00fcr seine gro\u00dfen Wechselausstellungen. Doch dass es eine superbreit aufgestellte Sammlung gibt, war nicht mehr Teil des \u00f6ffentlichen Bewusstseins. Zum einen sicher deshalb, weil im Sammlungsfl\u00fcgel das zweite Obergeschoss jahrzehntelang nicht genutzt werden konnte \u2013 dort gab es nach der letzten Sanierung dauerhaft Probleme mit Kondenswasserbildung. Zum anderen kenne ich pers\u00f6nlich kein Museum, das mehr als einen Eingang besitzt und wirklich gut funktioniert. F\u00fcr uns stand nicht nur fest, dass der Sammlungsrundgang am gleichen Ort starten sollte wie die Wechselausstellungen: im Foyer im Ungers-Bau. Der Rundgang sollte auch erkennbar einheitlich sein und zugleich sollten die unterschiedlichen baulichen Phasen sichtbar bleiben. Urspr\u00fcnglich bestand die heutige Dreifl\u00fcgelanalage aus zwei H\u00e4usern: dem Kunstpalast an der Stelle, wo sich nun der Ungers-Bau befindet, und dem Kunstmuseum von Wilhelm Kreis. Diesem Ursprungsbau wurde in den 1980er Jahren durch Helmut Hentrich ein zweites Obergeschoss hinzugef\u00fcgt. Wir wollten die Geschichte weitererz\u00e4hlen und nicht irgendetwas neu erfinden.<\/p>\n\n\n\n

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\"Aussenfassade
Die Au\u00dfenfassade des Kunstpalast um 1925\/26. (Foto: Stadtarchiv D\u00fcsseldorf)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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Was waren die gr\u00f6\u00dften Herausforderungen? Wie sind Sie beispielsweise mit der monumentalen Bauweise, dem Erbe des Expressionismus, umgegangen?<\/strong>
Wilhelm Kreis ist derjenige, der die Grundlagen gelegt hat, an denen wir nicht vorbeikommen und gegen die wir weder h\u00e4tten arbeiten k\u00f6nnen noch wollen. Dieses Haus galt mal als das modernste Museumsgeb\u00e4ude Deutschlands. Kreis hat zum Beispiel sehr innovativ mit unterschiedlichen Belichtungsszenarien gearbeitet. Auch die Idee, industrielle Elemente wie Oberlichter einzubauen, stammt von ihm. Und es gab dieses strenge Raster. Was wir vorgefunden haben, war f\u00fcr uns keine Belastung \u2013 im Gegenteil, wir hatten einen gut gesetzten Rahmen. Eines wurde uns allerdings erst in voller Tragweite bewusst, als wir uns zu Beginn des Projekts im Stadtarchiv die alten Unterlagen angesehen haben: Das Geb\u00e4ude wurde 1926 anl\u00e4sslich der anstehenden GeSoLei (die gro\u00dfe Ausstellung f\u00fcr Gesundheitspflege, soziale F\u00fcrsorge und Leibes\u00fcbung)<\/em> innerhalb von weniger als einem Jahr hochgezogen. Das sieht man ihm von au\u00dfen nicht an, doch tats\u00e4chlich ist jede Ecke anders gebaut und jede hatte andere M\u00e4ngel.<\/p>\n\n\n\n

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\"Baustelle<\/figure>\n\n\n\n
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Im Belvedere, das die beiden Fl\u00fcgel verbindet, gab es solche Probleme mit der Statik, dass im ersten Obergeschoss Absperrseile die Besucher*innen daran hindern mussten, sich allzu weit von der Raummitte zu entfernen. Heute ist es ein Raum mit gem\u00fctlichen Sitzecken, der durch die Zwillingspfeiler aus Backstein strukturiert wird. Die tiefen Fenster gestatten einen Blick \u00fcber den gesamten Ehrenhof bis hin zur Tonhalle. Eine Etage tiefer ist das Restaurant Anna Maria eingezogen. Um die R\u00e4umlichkeiten daf\u00fcr zu schaffen, wurde der einstige Zugang zum GeSoLei-Messegel\u00e4nde verglast.<\/strong>
Die Museumsgastronomie war das zweite zentrale Thema beim Umbau des Kunstpalastes. Ein Haus dieser Gr\u00f6\u00dfenordnung braucht einfach eine funktionierende Gastronomie, und die gibt es nur dann, wenn sie auch f\u00fcr Publikum von au\u00dfen zug\u00e4nglich ist. Dadurch, dass der Durchgang mit dieser sehr transparenten Verglasung geschlossen wurde, bekommt der Ehrenhof als Innenhof eine ganz andere r\u00e4umliche Wirkung. Ich glaube, das ist das gr\u00f6\u00dfte Plus, dass die Museumsgastronomie nicht nur das Haus selbst belebt, sondern den ganzen Ort. Und der Raum oben im Belvedere, das ist ein so toller Raum \u2013 ich bin ein bisschen neidisch auf denjenigen, der ihn 1926 wirklich erfunden hat.<\/p>\n\n\n\n

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\"WEndeltreppe<\/figure>\n\n\n\n
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Die neu gestalteten Museumsr\u00e4ume zeichnen sich durch ihre Zur\u00fcckgenommenheit aus \u2013 und gerade deshalb gibt es Originelles zu entdecken. Wie die Notausgangsschilder, die nur bei gegebenem Anlass gr\u00fcn leuchten. Weniger dezent sind die neuen skulpturalen Wendeltreppen. Wollten Sie sich hier als Architekt verewigen?<\/strong>
Bei einem Projekt wie diesem geht es darum, die Details immer weiter zu reduzieren und sich dann zu fragen: Wie viel k\u00f6nnen wir noch wegnehmen, ohne dass es banal wird? Da die Ausstellungsarchitektur nicht selbst in den Vordergrund treten soll, gilt es zu \u00fcberlegen: An welchen Stellen setzt man welche Signale? Die Wendeltreppe im Rubenssaal zum Beispiel ist im Lauf des Entwurfsprozesses einmal durch den ganzen Raum gewandert und sie hatte alle m\u00f6glichen Formen \u2013 diese Treppe ist entscheidend, damit die Leute dem Parcours folgen und nicht in die falsche Richtung laufen.<\/p>\n\n\n\n

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\"Creamcheese-Bar
Der Creamcheese-Raum im Kunstpalast mit rekonstruierter Bar. (Foto: Andreas Endermann)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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Im zweiten Obergeschoss des Belvedere wurde die legend\u00e4re D\u00fcsseldorfer K\u00fcnstlerkneipe Creamcheese detailgetreu rekonstruiert. Der Raum ist Teil der Ausstellung und freitags wie samstags nach Museumsschluss wird er zur realen Bar. Waren Sie in die Wiederbelebung der Creamcheese-Bar involviert und waren Sie schon mal privat zu Gast?<\/strong>
Ja klar war ich hier schon etwas trinken, es ist meine Musik, und wir waren auch an der Rekonstruktion beteiligt. Das Original an der Neubr\u00fcckstra\u00dfe habe ich nicht mehr mitbekommen \u2013 ich bin erst 1983 nach D\u00fcsseldorf gezogen. Doch es gibt Fotos und die alten Planunterlagen von Heinz Mack, au\u00dferdem viele Originalteile . Anderes haben wir nachgebaut, zum Beispiel die Mack-Theke aus Stahlblech. Dazu haben wir uns selbstverst\u00e4ndlich mit ihm ausgetauscht.<\/p>\n\n\n\n

Welche Bedeutung hat die Kunst f\u00fcr die Stadt D\u00fcsseldorf?<\/strong>
Das kann man gar nicht \u00fcbersch\u00e4tzen. Die Kunst und die Stadt \u2013 das ist wie ein Paar, das zusammengeh\u00f6rt. Allein die Tradition mit Anna Maria de Medici und Jan Wellem, der D\u00fcsseldorfer Malerschule, der Kunstakademie \u2013 die Kunst bringt die Weltoffenheit in die Stadt. Sie bringt diese Weite und das Gef\u00fchl, tats\u00e4chlich nah am Zeitgeschehen zu sein. Was D\u00fcsseldorf als Stadt dieser Gr\u00f6\u00dfe kulturell zu bieten hat, das ist schon einzigartig, nicht nur in Deutschland, sondern europa-, wenn nicht weltweit. Meine Frau und ich kosten das vielf\u00e4ltige Angebot voll aus. Ich bin ja nicht von hier, aber ganz gro\u00dfer D\u00fcsseldorf-Fan und liebe nat\u00fcrlich auch das liberale Rheinland. Leben und leben lassen. Ich kenne viel von der Welt, aber das Rheinland ist eine der offensten Gegenden, die es gibt.<\/p>\n\n\n\n

sieberarchitekten.de<\/a><\/p>\n\n\n\n

Interview: <\/strong>Eva Westhoff
Fotos:<\/strong> Mit freundlicher Genehmigung von Joachim Sieber und Kunstpalast.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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