{"id":12680,"date":"2024-09-20T08:00:00","date_gmt":"2024-09-20T06:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.visitduesseldorf.de\/storys\/?p=12680"},"modified":"2024-09-20T14:06:42","modified_gmt":"2024-09-20T12:06:42","slug":"duesseldorfer-schauspielhaus-robert-wilson-moby-dick","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/stories.duesseldorf-tourismus.de\/storys\/2024\/09\/20\/duesseldorfer-schauspielhaus-robert-wilson-moby-dick\/","title":{"rendered":"D\u00fcsseldorfer Schauspielhaus \u2212 Robert Wilson inszeniert \u201eMoby Dick\u201c"},"content":{"rendered":"\n
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\u201eAls ich das erste Mal am D\u00fcsseldorfer Schauspielhaus inszenierte, hatte ich sofort eine tolle Beziehung zum gesamten Team. Wir sind eine Familie geworden.\u201c<\/h3>\n\n\n\n

Zum bereits vierten Mal inszeniert der US-amerikanische Theaterregisseur Robert Wilson am D\u00fcsseldorfer Schauspielhaus. Anfang September er\u00f6ffnete sein \u201eMoby Dick\u201c mit einer fulminanten Premiere die Spielzeit. Wilson geh\u00f6rt zu den gefragtesten Theaterregisseuren der Welt. Er hat als Choreograf, Darsteller, Maler, Bildhauer, Videok\u00fcnstler sowie als Sound- und Lichtdesigner gearbeitet. Am D\u00fcsseldorfer Schauspielhaus werden seine Inszenierungen seit Jahren gefeiert. \u201eDer Sandmann\u201c nach E.T.A. Hoffmann war 2017 Robert Wilsons Deb\u00fct, es folgten \u201eDas Dschungelbuch\u201c nach Rudyard Kipling und \u201eDorian\u201c ein St\u00fcck, das auf dem Roman \u201eDas Bildnis des Dorian Gray\u201c von Oscar Wilde fu\u00dft. Wir durften den 82-j\u00e4hrigen Multitasker zwei Stunden vor Premiere von \u201eMoby Dick\u201c treffen und Einblicke in seine Philosophie bekommen.<\/p>\n\n\n\n

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\"Robert
Robert Wilson (li) und Ilona Marx im Foyer. <\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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Sie haben schon vier St\u00fccke am D\u00fcsseldorfer Schauspielhaus inszeniert. Was reizt Sie daran, an diesem Haus und in dieser Stadt zu arbeiten?<\/strong>
Ich mag D\u00fcsseldorf. Ich war fr\u00fcher oft hier, um eine enge Freundin, Gabriele Henkel, zu sehen. Auch damals schon besuchte ich dieses Theater. Und ich habe mitbekommen, was in den 1950er Jahren mit Gustaf Gr\u00fcndgens vor sich ging. Ich wei\u00df um die bildenden K\u00fcnstler*innen und Bildhauer*innen, die revolution\u00e4re Dinge taten. Als ich das erste Mal im D\u00fcsseldorfer Schauspielhaus inszenierte, hatte ich sofort eine tolle Beziehung zum gesamten Team. Angefangen bei der Administration bis hin zu all den verschiedenen Abteilungen \u2013 dem Kost\u00fcmbild, der Maske und der Lichttechnik. Wir sind eine Familie geworden, ich habe enge pers\u00f6nliche Bande gekn\u00fcpft. Meine n\u00e4chste Arbeit wird mich an die Pariser Oper f\u00fchren. Das ist so eine gro\u00dfe Institution, dass man dort keinen vergleichbaren Kontakt mit den Mitarbeiter*innen bekommt. Wir in D\u00fcsseldorf sind ein Team, eine Einheit. Das genie\u00dfe ich sehr. Deshalb komme ich immer gerne wieder.<\/p>\n\n\n\n

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\"Szenenbild
\u201eDer Sandmann\u201c: Die erste Inszenierung von Robert Wilson. (Foto: Lucie Jansch)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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Ihre St\u00fccke sind bildgewaltig, ihre \u00c4sthetik ist k\u00fchl und elegant. Wie gelingt es Ihnen, als Theatermacher dennoch unter die Oberfl\u00e4che zu gelangen?<\/strong>
Ich habe nie Theater studiert \u2013 ich lernte es, indem ich es machte. Als ich f\u00fcr mein Architekturstudium von Texas nach New York ging und das erste Mal die St\u00fccke sah, die dort am Broadway gespielt wurden, gefielen sie mir \u00fcberhaupt nicht. Die Art, wie die Schauspieler*innen agierten, schien mir \u00fcbertrieben und die Dekoration fand ich oberfl\u00e4chlich. Ich besuchte die Oper \u2013 und empfand sie als noch grotesker. Dann sah ich ein St\u00fcck von George Balanchine, das mir sehr gut gefiel. Es war formell. In einem formellen Setting gibt es mehr Distanz, mehr Platz. Das lie\u00df dem Publikum Raum und Zeit zur Reflexion. In den St\u00fccken am Broadway gab es f\u00fcr meinen Geschmack einfach zu viel Information. Schauspieler und Schauspielerinnen, die versuchten, sich durch Posen auszudr\u00fccken. Die abstrakten St\u00fccke von George Balanchine, von Merce Cunningham und John Cage \u2013 die interessierten mich! Meine ersten St\u00fccke inszenierte ich mehr oder weniger intuitiv, sie waren ruhig und wollten dem Publikum keine Idee aufzwingen, sondern Raum f\u00fcr Gedanken schaffen. Es war eher eine Zen-Haltung, kein Theater, das interpretiert, sondern eines, das offen ist f\u00fcr Assoziationen.<\/p>\n\n\n\n

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\""Moby
\u201eMoby Dick\u201c mit Christopher Nell und Kilian Ponert. (Foto: Lucie Jansch)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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Erneut spielt in \u201eMoby Dick\u201c der Text nicht die Hauptrolle. Vielmehr erwartet uns eine Rockoper mit Musik der britischen Musikerin Anna Calvi. Wiegen Bilder und Sound mehr als Worte?<\/strong>
Nein. Im Theater sind alle Elemente gleich wichtig. Eine Bewegung in der Szenerie, der Einsatz von Licht, die Farbe eines Lichts, ein Wort, der Klang eines Wortes \u2013 all das sind sprachliche Mittel. Sprache besteht f\u00fcr mich nicht nur aus Worten. Theater ist etwas, das man sieht und h\u00f6rt. Es gibt auch keine wahre Stille. Solange man lebt, ist da immer ein Ger\u00e4usch und eine Bewegung. In diesem Sinne ist jedes Theater Tanz \u2013 und jedes Theater ist auch Musik.<\/p>\n\n\n\n

\u201eDas Dschungelbuch\u201c, \u201eDer Sandmann\u201c, \u201eMoby Dick\u201c. Einige der St\u00fccke, die Sie in D\u00fcsseldorf inszeniert haben, verhandeln Stoffe, die sich auch an Kinder und Jugendliche richten. Was interessiert Sie daran?<\/strong>
Mein Theater fu\u00dft immer auf einer visuellen Idee, das gilt f\u00fcr nahezu alle St\u00fccke der letzten 59 Jahre. Ich bin nie von einem Text ausgegangen. Ich hatte das Gl\u00fcck, auf der ganzen Welt zu arbeiten, in Japan und Korea, in vielen L\u00e4ndern des Fernen Ostens, in Indonesien, China und Sibirien und in Russland. Meine Arbeiten wurden im Nahen Osten gezeigt, im Iran \u2013 \u00fcberall von Prag bis S\u00e3o Paulo, in Mittel- und Nordamerika und in ganz Europa. Und was hat das m\u00f6glich gemacht? Es ist die Tatsache, dass meine Arbeiten visuell sind. Die St\u00fccke m\u00fcssen nicht \u00fcbersetzt werden, man kann einfach den Bildern folgen. Das ist eine universelle Sprache. <\/p>\n\n\n\n

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\"Robert
\u201eDas Dschungelbuch\u201c mit Judith Bohle, Ron Iyamu und Rosa Enskat. (Foto: Lucie Jansch)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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Aber um auf Ihre Frage zur\u00fcckzukommen: Nein, hinter der Auswahl der St\u00fccke steckt keine tiefere Bedeutung. Diese Produktionen wurden mir vorgeschlagen und an mich herangetragen. \u201eDas Dschungelbuch\u201c war ein Vorschlag von Pierre Berg\u00e9 in Paris (Berg\u00e9 ist franz\u00f6sischer Unternehmer und M\u00e4zen. \/\/ Anm. d. Red)<\/em>. \u201eMoby Dick\u201c war eine Idee von Nicolas Bos, dem CEO von Van Cleef & Arpels, der die Produktion finanziell unterst\u00fctzt. Und alle Inszenierungen funktionieren auch f\u00fcr Kinder. Das sollte f\u00fcr jegliches Theater gelten, ob man nun \u201eKlytaimnestra\u201c oder \u201eMedea\u201c macht. Aber wie ermordet man jede Nacht zwei Kinder und stellt es so dar, dass Kinder es sich ansehen k\u00f6nnen? Das ist nicht einfach.<\/p>\n\n\n\n

Sie arbeiten gerne mit denselben Leuten, beispielswiese mit Christian Friedel<\/a>. Anna Calvi komponierte nicht nur f\u00fcr \u201eMoby Dick\u201c die Musik, sondern auch f\u00fcr \u201eDer Sandmann\u201c. Warum greifen Sie f\u00fcr Ihr Team gerne auf bekannte K\u00fcnstler*innen zur\u00fcck?<\/strong>
Nun, wenn ich mit Tom Waits arbeite, ist das eine bestimmte Welt, wenn ich mit Philip Glass arbeite, eine andere. Gleiches gilt f\u00fcr David Byrne oder Luigi Nono. Ich habe Opern von Wagner \u00fcber Puccini bis Mozart gemacht. Bei der Inszenierung von Luigi Nonos \u201ePrometeo\u201c ging es um die Ruhe des Klangs. Danach arbeitete ich mit Lou Reed \u2013 zur Lautst\u00e4rke des Klangs. Ich habe schon St\u00fccke von Shakespeare, Tschechow, Virginia Woolf und William Burroughs in einer Saison inszeniert.<\/p>\n\n\n\n

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\"Man
\u201eDorian\u201c mit Christian Friedel. (Foto: Lucie Jansch)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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Hier, wo wir jetzt sitzen, hat mir Christian Friedel vor einiger Zeit ein Interview gegeben und er sagte, das D\u00fcsseldorfer Publikum sei leicht zu begeistern. Empfinden Sie das auch so?<\/strong>
Ja. Das D\u00fcsseldorfer Publikum pflegt die Tradition, ins Theater zu gehen. In meinem Land ist das anders. Wenn man sich Chicago, Miami oder St. Louis anschaut, dort gibt es diese Tradition, ins Theater zu gehen, nicht.<\/p>\n\n\n\n

Und in New York?<\/strong>
In New York ist Theater meist boulevardesk, es dient der Unterhaltung. Wenn man sich das Repertoire in Europa ansieht, findet man klassische und zeitgen\u00f6ssische St\u00fccke. Die Spielpl\u00e4ne sind viel variantenreicher als in New York, wo das Theater eher etwas f\u00fcr Tourist*innen ist.<\/p>\n\n\n\n

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\"Portrait<\/figure>\n\n\n\n
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Ist das der Grund, weshalb Sie gern in Europa arbeiten?<\/strong>
Ja, ich hatte das Gl\u00fcck, Goethes \u201eFaust\u201c zu inszenieren, durfte in Frankfurt den \u201eHamlet\u201c und in M\u00fcnchen \u201eK\u00f6nig Lear\u201c auf die B\u00fchne bringen. Zu Beginn meiner Karriere hielt ich nichts in den H\u00e4nden als ein Buch mit wei\u00dfen Seiten, dann haben sich diese Seiten nach und nach gef\u00fcllt. Ich wusste nicht, was ich tun w\u00fcrde. Es ist einfach so geschehen.<\/p>\n\n\n\n

dhaus.de<\/a><\/p>\n\n\n\n

Info<\/h6>\n\n\n\n

George Balanchine wurde 1904 unter dem Namen Georgi Balantschiwadse in Petersburg geboren. Er gilt als einer der wichtigsten Vertreter und Wegbereiter des neoklassischen Balletts. Balanchine steht f\u00fcr Klarheit und Reduktion. Er war international t\u00e4tig, u.a. an der Metropolitan Opera. Die Deutsche Oper am Rhein widmet sich 2025 der Neoklassik und inszeniert ab Januar 2025 \u201eRubies\u201c des 1933 verstorbenen Balanchine.<\/p>\n\n\n\n

operamrhein.de<\/a><\/p>\n\n\n\n

Text:<\/strong> Ilona Marx
Interviewfotos:<\/strong> Markus Luigs
Fotos der Inszenierungen:<\/strong> D\u00fcsseldorfer Schauspielhaus<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Interview<\/p>\n","protected":false},"author":19,"featured_media":12684,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[398,606,605,235],"class_list":["post-12680","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-kunst-kultur","tag-duesseldorfer-schauspielhaus","tag-moby-dick","tag-robert-wilson","tag-theater"],"acf":[],"yoast_head":"\nD\u00fcsseldorfer Schauspielhaus \u2212 Robert Wilson inszeniert \u201eMoby Dick\u201c - D\u00fcsseldorf Storys<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Zum vierten Mal inszeniert Robert Wilson am D\u00fcsseldorfer Schauspielhaus. 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