{"id":5001,"date":"2021-12-01T12:27:06","date_gmt":"2021-12-01T12:27:06","guid":{"rendered":"\/storys\/?p=5001"},"modified":"2024-07-29T15:13:56","modified_gmt":"2024-07-29T13:13:56","slug":"die-ratinger-strasse-war-der-absolute-hot-spot","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/stories.duesseldorf-tourismus.de\/storys\/2021\/12\/01\/die-ratinger-strasse-war-der-absolute-hot-spot\/","title":{"rendered":"„Die Ratinger Stra\u00dfe war der absolute Hot-Spot“"},"content":{"rendered":"\n
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\u201eDie Ratinger Stra\u00dfe war der absolute Hot-Spot\u201d<\/strong><\/h1>\n\n\n\n

Der K\u00fcnstler und Grafiker Emil Schult hat legend\u00e4re Plattencover entworfen \u2013 etwa die Motive von \u201eAutobahn\u201d und \u201eComputerwelt\u201d von Kraftwerk. Anl\u00e4sslich der Ausstellung „Electro. Von Kraftwerk bis Techno“ im Kunstpalast sprachen wir mit ihm \u00fcber seine langj\u00e4hrige, besondere Beziehung zu D\u00fcsseldorf.<\/h2>\n\n\n\n

Herr Schult, Sie haben als Kunststudent D\u00fcsseldorf in den wilden sechziger und siebziger Jahren erlebt. Was waren damals wichtige Orte f\u00fcr Sie? Das Creamcheese, der Ratinger Hof?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ich habe besondere Erinnerungen an das \u201eRetemat\u00e4ng\u201d in der Ratinger Stra\u00dfe. Da trafen wir uns als Studenten mit unseren Profs, zum Beispiel mit Joseph Beuys und Dieter Roth. Der lustige Name des Lokals geht wohl auf die Zeit der franz\u00f6sischen Besatzung Anfang des 19. Jahrhunderts zur\u00fcck. Damals bezeichnete vielleicht ein franz\u00f6sischer Soldat die Ratinger als \u201eRue du matin\u201d, als \u201eStra\u00dfe des Morgens\u201d. Aus \u201eRue du matin\u201d wurde dann die wunderbar rheinische Verballhornung \u201eRetemat\u00e4ng\u201d. Die Ratinger war also schon im 19. Jahrhundert eine spannende Meile, wo nicht nur franz\u00f6sische Soldaten gern einkehrten.  Der \u201eRatinger Hof\u201d, aber auch \u201eZur Uel\u201doder \u201eDas goldene Einhorn\u201d waren beziehungsweise sind die Kneipen f\u00fcr die Kunststudenten: die brauchten nur um die Ecke zu gehen und konnten dort essen und trinken. Beuys sah man oft im \u201eOhme Jupp\u201d, da hat sich dann seine ganze Klasse versammelt und es wurde zu Altbier oder Kaffee hei\u00df diskutiert. Und das \u201eCreamcheese\u201d ganz in der N\u00e4he wurde dann von K\u00fcnstlern ausgebaut, mit einer 20 Meter langen Theke, einer Spiegel-Lamellen-Wand von Heinz Mack, zwei Dutzend laufenden Fernsehern und einem Gem\u00e4lde von Gerhard Richter im Vorraum \u2013 das war praktisch ein Kunstprojekt. Die Ratinger Stra\u00dfe war in den Sixties und Seventies der absolute Hot-Spot.<\/p>\n\n\n\n

Das Creemcheese wurde nach einem Zappa-Song benannt. Und Frank Zappa soll sogar mal da gewesen sein \u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ja, genau: \u201eSon of Suzy Creamcheese\u201d …<\/p>\n\n\n\n

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Sie haben bei Dieter Roth, Gerhard Richter und Joseph Beuys studiert. Wer von den dreien hat Sie am st\u00e4rksten gepr\u00e4gt?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Dieter Roth war mir eigentlich am n\u00e4chsten. Er war Zeichner und Poet, das liebte ich an ihm. Sein Gef\u00fchl f\u00fcr Sprache, f\u00fcr Texte hat mich beeindruckt. Ich habe ja selbst rund 1000 Liedtexte in meinem Leben geschrieben, von denen einige bekannter geworden sind.<\/p>\n\n\n\n

\u201eDas Model\u201d von Kraftwerk zum Beispiel basiert auf einem Text von Ihnen …<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Richtig. Und Dieter Roth hat seine Studenten an sich herangelassen und auch sozial und wirtschaftlich unterst\u00fctzt. Beuys war ein Freigeist \u2013 auch sehr offen, sehr ansprechbar \u2013 der auch viel gelacht hat. Gerhard Richter war eher schweigsam.<\/p>\n\n\n\n

Wie kam es eigentlich dazu, dass D\u00fcsseldorf ein Mekka f\u00fcr Musik, gerade elektronische Musik, wurde?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Allgemein spielten die Radiosender \u2013 das American Forces Radio und das BFBS der Briten \u2013 im Nachkriegsdeutschland eine gro\u00dfe Rolle. Das waren starke Einfl\u00fcsse, die in unseren K\u00f6pfen herumgeisterten. So entwickelten sich in den sp\u00e4ten sechziger und fr\u00fchen siebziger Jahren mehrere Zentren f\u00fcr avantgardistische Musik in Deutschland. In K\u00f6ln gab es \u201eCan\u201d, in Hamburg die Band \u201eFrumpy\u201d und in D\u00fcsseldorf nat\u00fcrlich \u201eKraftwerk\u201d. Die besondere Situation in der Kunststadt D\u00fcsseldorf war, dass auf Ausstellungser\u00f6ffnungen in Galerien oft live neue Musik gespielt wurde. Es war der Boden da f\u00fcr Klang-Experimente \u2013 und auch das entsprechende Publikum, das offen war. Dann gibt es ja in D\u00fcsseldorf auch die Robert-Schumann-Hochschule mit toller Tradition. Und nat\u00fcrlich bildeten sich auch an der Kunstakademie Gruppen, die experimentelle Musik machten. F\u00fcr eine Er\u00f6ffnung von Dieter Roth habe ich mit einem Freund den Boden und die W\u00e4nde einer Galerie mit elektrisch verst\u00e4rkten Geigen abgetastet. Das war nat\u00fcrlich furchtbar anzuh\u00f6ren. (lacht) Aber uns schwebte eine v\u00f6llig neue, experimentelle Musik vor, im Zusammenspiel mit einer neuen, befreiten Kunst.<\/p>\n\n\n\n

Nach Ihrem Studium haben Sie an verschiendenen Orten in der Welt gelebt. Aber in den neunziger Jahren kehrten Sie nach D\u00fcsseldorf zur\u00fcck. Warum?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ich habe einige Jahre auf den Bahamas gelebt \u2013 das ist da nat\u00fcrlich wundersch\u00f6n und kraftspendend, aber das Leben dort ist auch anstrengend. Man befindet sich ja mitten im Meer, der Wind und das Meersalz machen vieles kaputt. Autot\u00fcren werden rostig und fallen ab, die Klingel an der Haust\u00fcr ebenso. Mein Musikstudio ist mal w\u00e4hrend eines Hurricanes total geflutet worden und der Regen ging durchs Dach, auf die Synthesizer. Ich hatte irgendwann einfach Lust, wieder in D\u00fcsseldorf zu wohnen \u2013 nach dem Motto: Mal sehn, was da los ist.<\/p>\n\n\n\n

Und heute wohnen Sie eine halbe Stunde entfernt vom Rhein. Was sind Ihre Lieblingsorte in D\u00fcsseldorf?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ich komme noch gerne zu meinem alten Studio zur\u00fcck, gegen\u00fcber vom Schlo\u00df J\u00e4gerhof, im Stadtteil Pempelfort. Das habe ich weitervermittelt an einen Absolventen der Akademie, den Maler Alexander Ernst Voigt. Wir haben eine kleine Galerie da und machen manchmal kleine, exquisite Ausstellungen und f\u00f6rdern Studenten … und meine zweite Anlaufstelle in D\u00fcsseldorf ist die Robert-Schumann-Hochschule, wo ich die Krypta ausgestaltet habe. Die kann man nach Voranmeldung besichtigen und manchmal f\u00fchre ich Gruppen dort durch und spreche \u00fcber die Gedanken, die mich bei ihrer Gestaltung geleitet haben. Was mich besonders gefreut hat: der Komponist Karlheinz Stockhausen hat eigens f\u00fcr diesen Raum eine kleine Komposition geschaffen.  <\/p>\n\n\n\n

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Und gerade haben Sie, als Teil des neu gegr\u00fcndeten K\u00fcnstler Kollektivs \u201eTranshuman Art Critics\u201c eine Schallplatte herausgebracht und gestaltet, dazu noch etliche animierte Grafiken. Wie kam es dazu?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Das hat sich allm\u00e4hlich entwickelt, erst zwischen mir und der K\u00fcnstlerin Emma Nilsson, mittlerweile sind Lothar Manteuffel und Max Dax mit dabei. Ein erstes Konzert haben wir zur Ver\u00f6ffentlichung der Platte \u201eUpdate the future\u201d gerade in M\u00fcnchen gegeben. Weitere folgen hoffentlich bald …<\/p>\n\n\n\n

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Mehr zum Thema findet ihr hier<\/a>. <\/p>\n\n\n\n

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Unser Autor<\/h3>\n\n\n\n
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Gerrit Terstiege war lange Jahre Chefredakteur der Zeitschrift \u201eform\u201d und gab drei Designb\u00fccher heraus. Er schreibt regelm\u00e4\u00dfig u.a. f\u00fcr Mint, Art, Monopol und den Rolling Stone und f\u00fchrte zahlreiche Interviews, etwa mit Diedrich Diederichsen, Bazon Brock, Klaus Theweleit, Richard Hamilton, Donald Fagen, Klaus Voormann und Leonard Cohen.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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Fotos: <\/strong>
Titelbild: Stefan Schumacher
erste Galerie: Bild 1 & 2: Fotoarchiv Atelier Emil Schult, Bild 3: Stefan Schumacher
zweite Galerie: Fotoarchiv Atelier Emil Schult
Portrait: Wolfgang Armbruster<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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