{"id":8630,"date":"2023-01-09T10:00:00","date_gmt":"2023-01-09T10:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.duesseldorf-tourismus.de\/storys\/?p=8630"},"modified":"2024-07-29T14:03:30","modified_gmt":"2024-07-29T12:03:30","slug":"fotokunstmetropole-duesseldorf","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/stories.duesseldorf-tourismus.de\/storys\/2023\/01\/09\/fotokunstmetropole-duesseldorf\/","title":{"rendered":"„Die Bechers hatten eine Motors\u00e4ge im Auto“"},"content":{"rendered":"\n
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„Die Bechers hatten eine Motors\u00e4ge im Auto“<\/h1>\n\n\n\n

Fotokunstmetropole D\u00fcsseldorf<\/h2>\n\n\n\n

Ralf Brueck hat aktuell eine gro\u00dfe Einzelausstellung in Ratingen, Andreas Gefeller bekommt 2023 eine Soloshow im NRW-Forum, Anne P\u00f6hlmann durfte unter anderem bereits den Japanraum der Langen Foundation bespielen und Martin Klimas hat es mit seinen Arbeiten ins \u201eNew York Times Magazine\u201c geschafft. Wir haben vier erfolgreiche D\u00fcsseldorfer Fotok\u00fcnstler*innen besucht und uns auf die Suche nach der Formel \u201eFotokunst made in D\u00fcsseldorf\u201c begeben.<\/p>\n\n\n\n

Obwohl sie gerahmt ist, scheint die Welle uns durchzuschleudern und die Orientierung zu rauben. Wo ist oben, wo ist unten? \u201eWave\u201c hei\u00dft das Werk von Ralf Brueck schlicht, und auch die Arbeit \u201eColumbus Module ISS\u201c, ein weiteres ikonografisches Motiv, wenn auch auf ganz andere Art, vereinnahmt uns sofort. Doch k\u00f6nnen wir hier der Perspektive und dem Werktitel trauen? Zeigt das Werk aus der \u201eDeconstruction\u201c-Serie wirklich das Forschungslabor der Internationalen Raumstation beziehungsweise dessen detailgetreuen Nachbau bei der ESA in K\u00f6ln? Oder wurde der reale Schauplatz digital verfremdet? \u201eSchaut mal genau hin\u201c, r\u00e4t Ralf Brueck. Nach einem kurzen, aber heftigen Schauer f\u00e4llt jetzt wieder das noch immer intensive Herbstlicht durch die Fenster des Museums Ratingen und zeichnet helle Streifen auf den Boden. Hier ist bis zum 29. Januar 2023 eine Werkschau von Ralf Brueck zu sehen. Gezeigt werden 63 Exponate, darunter f\u00fcnf Videoarbeiten.<\/p>\n\n\n\n

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Brueck ist einer der j\u00fcngeren Vertreter der legend\u00e4ren D\u00fcsseldorfer Photoschule. In seinen teils gro\u00dfformatigen Serien setzt er sich mit Architektur und urbanen R\u00e4umen, aber auch mit Landschaften und Naturph\u00e4nomenen auseinander. Als er 1995 sein Studium an der D\u00fcsseldorfer Kunstakademie begann, leitete noch Bernd Becher die Fotoklasse. Zusammen mit seiner Frau Hilla, denn auch wenn sie offiziell an der Akademie keine Professur innehatte, arbeitete das K\u00fcnstlerehepaar stets gemeinsam. Hoch\u00f6fen, Wasser- und F\u00f6rdert\u00fcrme, Gasometer, Getreidesilos, Fabrikhallen \u2013 mit ihren seriell angelegten Schwarz-Wei\u00df-Aufnahmen schufen Bernd und Hilla Becher ein Lebenswerk, das ihnen zu weltweiter Ber\u00fchmtheit verhalf und sie selbst \u00fcberdauern sollte. Nicht nur das: Aus der \u201eBecher-Klasse\u201c gingen Fotok\u00fcnstler*innen wie Andreas Gursky, Candida H\u00f6fer, Axel H\u00fctte, Thomas Struth und Thomas Ruff hervor. Gurskys Werk \u201eRhein II\u201c erzielte 2011 bei einer Auktion rund 4,3 Millionen Dollar und ist damit (nach einem Werk von Man Ray) die zweitteuerste Fotoarbeit, die jemals versteigert wurde.<\/p>\n\n\n\n

In einem \u201eDorf\u201c mit Gursky und Ruff<\/h3>\n\n\n\n

\u201eIch bin D\u00fcsseldorf schon sehr verbunden\u201c, sagt Brueck. \u201eEs ist ein Dorf mit Metropolencharakter. Viele weltbekannte K\u00fcnstler leben hier.\u201c Das triff auf Andreas Gursky ebenso zu wie auf Thomas Ruff. Bei Letzterem studierte Ralf Brueck ab dem Jahr 2000 und wurde sp\u00e4ter dessen Meistersch\u00fcler. Brueck ist viel gereist, mag New York und Los Angeles. Trotzdem ist er vor einigen Jahren von der D\u00fcsseldorfer Innenstadt in den beschaulichen Stadtteil Oberrath gezogen. Der Grund: eine Beletage in einer Jahrhundertwendevilla am Waldrand, deren architektonischer Reiz sich angesichts der Kassettent\u00fcren und sch\u00f6nen Bogenfenster auch uns sofort erschlie\u00dft. Die Entscheidung weg aus der Innenstadt zu ziehen, ist Brueck, der 1966 in D\u00fcsseldorf geboren wurde und dessen Eltern am Schwanenspiegel ein Restaurant \u201emit B\u00f6tchenverleih\u201c betrieben \u201enoch bevor das K21 zum K21 wurde\u201c, nicht leichtgefallen.<\/p>\n\n\n\n

\u201eEgal, in welchen Stadtteil du in D\u00fcsseldorf gehst,<\/ins> du triffst immer auf eine betr\u00e4chtliche Anzahl von K\u00fcnstlern, die dort leben, und zwar aus den unterschiedlichsten Generationen. In der Dichte ist das schon au\u00dfergew\u00f6hnlich\u201c, sagt Anne P\u00f6hlmann, Jahrgang 1978. Auch sie studierte bei Thomas Ruff, ab 2001, sp\u00e4ter wechselte sie in die Klasse von Rita McBride. Was hat sie an die D\u00fcsseldorfer Kunstakademie gelockt? \u201eMan wusste nat\u00fcrlich: Die Akademie ist aktiv und sie bekommt eine gro\u00dfe Aufmerksamkeit\u201c, sagt die geb\u00fcrtige Dresdnerin und f\u00fchrt nicht zuletzt den j\u00e4hrlichen Rundgang ins Feld. \u201eBemerkenswert fand ich w\u00e4hrend meines Studiums auch, dass wir jedes Semester etwa zehn Gaststudenten hatten. Und das hat auch die Realit\u00e4t in der Stadt gespiegelt, deren Internationalit\u00e4t mich dann doch \u00fcberrascht hat. Denn so gro\u00df ist D\u00fcsseldorf ja gar nicht.\u201c<\/p>\n\n\n\n

Schmelztiegel D\u00fcsseldorf<\/h3>\n\n\n\n

Anne P\u00f6hlmanns engste Freund*innen kamen pl\u00f6tzlich aus S\u00fcdkorea oder Belarus. Oder aus Japan, einem Land, das P\u00f6hlmann auch k\u00fcnstlerisch inspiriert hat. F\u00fcr ihr \u201eJapan Diary\u201c bediente sie sich japanischer Druckverfahren, um ihre Fotografien auf Seide zu drucken. Den Ansto\u00df gab eine Residency in Kyoto. \u201eIch hatte mich zuvor schon mit der Frage besch\u00e4ftigt: „Was ist ein Bildtr\u00e4ger?“ und nutzte seither verschiedenste Materialien f\u00fcr meine Fotodrucke.\u201c In der alten Kaiserstadt Kyoto mit ihrer Textiltradition ist sie dann auf Flohm\u00e4rkten au\u00dferdem auf alte Vintagestoffe gesto\u00dfen. Das hat sie auf die Idee gebracht, zus\u00e4tzlich zum Fotodruck auf Seide weitere Textilien in ihre Arbeiten zu integrieren. Das Ergebnis war dann unter anderem als Installation im Japanraum der Langen Foundation in Neuss zu sehen, wo Anne P\u00f6hlmann 2019 eine Einzelausstellung hatte. \u201eF\u00fcr mich ist die Verschr\u00e4nkung von Konzeptkunst und Fotografie sehr interessant.\u201c  <\/p>\n\n\n\n

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\u201eIn D\u00fcsseldorf gibt es einfach wahnsinnig viele Fotok\u00fcnstler, mit denen man sich austauschen kann\u201c, sagt Andreas Gefeller. Der Fotograf empf\u00e4ngt uns in seinem Atelier, ein kleines zweist\u00f6ckiges Haus in einem Hinterhof auf der Hansaallee. Der Blick geht hinaus auf einen Trompetenbaum. An der Wand in der oberen Etage, wo Gefellers Arbeitsplatz ist, h\u00e4ngen einige seiner neuesten Arbeiten. \u201eDust\u201c hei\u00dft die Serie, der Fotok\u00fcnstler arbeitet noch daran. \u201eIch zeige \u201aDust\u2018 zun\u00e4chst auf der Art Cologne und dann im kommenden Fr\u00fchjahr auch im NRW-Forum.\u201c Am 3. M\u00e4rz 2023 startet im NRW-Forum die Einzelausstellung \u201eAndreas Gefeller\u201c. Gezeigt werden 60 Werke aus dem gesamten Schaffen des D\u00fcsseldorfers, von 2000 bis heute bis hin zu \u201eDust\u201c.<\/p>\n\n\n\n

Dust? Die Bilder hier im Atelier erinnern zum Teil eher an Astroaufnahmen. \u201eIn Wirklichkeit ist es Schlacke, die hochgeworfen wird und in der Luft zerstiebt. Ich habe sie in der M\u00fcllverbrennungsanlage in Flingern fotografiert\u201c, erkl\u00e4rt Andreas Gefeller. \u201eWenn man n\u00e4her rangeht, kann man Glas- und Metallsplitter erkennen oder Dr\u00e4hte, manchmal auch Schrauben.\u201c Tats\u00e4chlich, jetzt entdecken wir kleine farbige, teils pixelartige Punkte. Gefeller hat die Farbkontraste angehoben, \u201eum sichtbar zu machen, was sonst nicht sichtbar ist\u201c. Dadurch lichtete sich das Grau-in-Grau der Schlacke und gibt einige seiner Geheimnisse preis.<\/p>\n\n\n\n

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Die Erweiterung des Erfahrbaren<\/h3>\n\n\n\n

Ob bei einer fr\u00fchen Werkreihe wie \u201eSoma\u201c, f\u00fcr die er Ferienanlagen auf Gran Canaria bei Nacht und mit Langzeitbelichtung fotografiert hat, oder einer Serie wie \u201eFlames\u201c, in der die titelgebenden Flammen eher an Knochen, Pilze oder Embryonen erinnern \u2013 bei Gefeller ist der erste Blick oft tr\u00fcgerisch. Im R\u00fcckgriff auf Techniken wie Langzeit-, Kurzzeit- und \u00dcberbelichtung, das Collagieren digitaler Einzelbilder oder die Wahl ungew\u00f6hnlicher Perspektiven erweitert der Fotok\u00fcnstler, der an der Essener Folkwang Universit\u00e4t studiert hat, die Dimension des Erfahrbaren. Identifiziert er sich als K\u00fcnstler, der von Galerien in K\u00f6ln, London, Amsterdam und New York vertreten wird, mit seiner Geburtsstadt D\u00fcsseldorf? \u201eIch empfinde mich nicht als Teil einer Gruppe, aber nat\u00fcrlich ist es so: Egal, wo auf der Welt ich unterwegs bin, die D\u00fcsseldorfer Photoschule kennt wirklich jeder, und das ist sicher nicht zu meinem Nachteil.\u201c<\/p>\n\n\n\n

Doch woran liegt es, dass D\u00fcsseldorf auch heute noch ein oder vielleicht sogar das Zentrum der k\u00fcnstlerischen Fotografie ist, auch international betrachtet und bald ein halbes Jahrhundert nach dem Antritt der Bechers an der Kunstakademie? Daf\u00fcr scheint es nicht nur historische, sondern auch ganz handfeste, oder besser handwerkliche Gr\u00fcnde zu geben. \u201eD\u00fcsseldorf hat eine gro\u00dfartige Infrastruktur. Es gibt hier Fotolaboratorien und Werkst\u00e4tten, die eine Expertise b\u00fcndeln, die du sonst so nicht findest\u201c, sagt Martin Klimas. Ihn treffen wir in seinem Studio auf der Mintropstra\u00dfe. Einen Hinterhof weiter befand sich einst das legend\u00e4re Kling-Klang-Studio von Kraftwerk, in einem Atelierhaus auf der benachbarten Harkortstra\u00dfe arbeiteten K\u00fcnstler wie Gerhard Richter, Blinky Palermo oder Thomas Sch\u00fctte. \u201eGrieger ist eine solche Adresse und auch HSL\u201c, erg\u00e4nzt Klimas. Die beiden Fotolaboratorien haben vor zwei Jahren fusioniert. \u201eUnd wo findest du einen Rahmenbauer wie Frank Terhardt mit seinen Vier-Meter-Rahmen?\u201c<\/p>\n\n\n\n

Handwerk geh\u00f6rt zum Gesch\u00e4ft<\/h3>\n\n\n\n

\u201eIn D\u00fcsseldorf habe ich all die Werkst\u00e4tten, die ich brauche\u201c, hatte auch Ralf Brueck uns verraten. Und tats\u00e4chlich liest sich die Kundenliste von Grieger wie das Who\u2019s who der Kunstfotografie \u2013 sie reicht von Andreas Gursky, Thomas Ruff, Thomas Struth \u00fcber Wolfgang Tillmans bis Thomas Demand. Die Firma Grieger war eine Pionierin in der Acrylglasversiegelung. Seit den 70er Jahren ist das Unternehmen Hauptlizenznehmer des Diasec-Verfahrens, das eine dauerhafte, blasenfreie Verbindung des Bildes mit dem sch\u00fctzenden Acrylglas erm\u00f6glicht \u2013 und das auf bis zu 5 mal 2,40 Metern. \u201eAuch die Bechers haben noch in kleineren Bildformaten gearbeitet und die Einzelbilder dann in ihren Typologien zusammengef\u00fcgt. Dass Grieger das Gro\u00dfformat technisch bereitstellen konnte, bedeutet einen Paradigmenwechsel\u201c, sagt Martin Klimas. \u201eVon da an war die Fotografie konkurrenzf\u00e4hig zur Malerei, denn zuvor hatte die Malerei das gro\u00dfformatige Bild f\u00fcr sich gepachtet.\u201c<\/p>\n\n\n\n

Wieso ging dieser Paradigmenwechsel ausgerechnet in D\u00fcsseldorf vonstatten? Klimas sieht hier die Werbe- und Messestadt als Impulsgeberin. Gerade f\u00fcr Werbemittel sei das Gro\u00dfformat nat\u00fcrlich zentral. Auch er selbst hat Ber\u00fchrungspunkte mit der Werbung. Sein Studium an der Fachhochschule D\u00fcsseldorf, heute HSD, absolvierte er unter anderem bei Gerhard Vormwald, einem bekannten Werbe- und Magazinfotograf der 1970er Jahre.<\/p>\n\n\n\n

Heute wird der Fotok\u00fcnstler von der Flingeraner Galerie Cosar vertreten, au\u00dferdem von einer Galerie in New York. In seinem Studio bleibt unser Blick zun\u00e4chst an einer kleineren gerahmten Arbeit h\u00e4ngen, dem Artwork f\u00fcr ein Plattencover. \u201eMiles At The Fillmore\u201c ist darauf zu lesen. Miles, also Miles Davis? \u201eDas \u201aNew York Times Magazine\u2018 hatte einige meiner \u201aSonic Sculptures\u2018 gezeigt und daraufhin hat mich der Artdirektor einer Plattenfirma angesprochen.\u201c Klimas\u2019 farbenfrohe \u201eSonic Sculptures\u201c sind eine Art syn\u00e4sthetisches Experiment. Die Versuchsanordnung: Klimas setzt einen bespannten Keilrahmen auf einen Lautsprecher, dann tr\u00e4gt er Farbe auf und dreht am Lautst\u00e4rkeregler. Durch die Schwingung der Membran ger\u00e4t die Farbe in Bewegung, wird hochgeschleudert und vollf\u00fchrt eine regelrechte Choreografie. Im Fall des Artworks, vor dem wir stehen, lieferte das Miles-Davis-St\u00fcck \u201ePharaos Dance\u201c das akustische Material. F\u00fcr den Rest vertraute Klimas auf die Hochgeschwindigkeitsfotografie.<\/p>\n\n\n\n

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Auf dieser speziellen Technik beruhen auch weitere seiner Serien. Wie sonst lie\u00dfen sich beispielsweise auf dem Boden zerschellende Porzellanfiguren oder von Projektilen getroffene Blumenvasen im Moment ihrer Zerst\u00f6rung fotografisch festhalten? Wir blicken auf die Ausdrucke an den W\u00e4nden und staunen \u00fcber die \u00c4sthetik des Zerfalls. Sieht Klimas irgendeine Verbindung zwischen der eigenen Studiofotografie, f\u00fcr die Lichtschranken und Hochdruckschussger\u00e4te zum Einsatz kommen, und der nach Objektivit\u00e4t strebenden Fotografie von Bernd und Hilla Becher? \u201eAuch die Bechers hatten eine Motors\u00e4ge im Auto und haben aus dem Weg ger\u00e4umt, was sie bei ihrer Arbeit st\u00f6rte. Es gab auch einen Assistenten mit einem alten Feuerwehrauto und langer Leiter.\u201c Klimas grinst.<\/p>\n\n\n\n

Wo sich Beuys und Warhol trafen<\/h3>\n\n\n\n

Nat\u00fcrlich findet Fotokunst nicht im luftleeren Raum statt, gerade in D\u00fcsseldorf f\u00e4llt sie auf bereiteten Boden. Nicht nur mit Blick auf die hochkar\u00e4tige Museumslandschaft und die vielen Kunst- und Kulturinstitutionen mit ihren F\u00f6rderprogrammen. \u201eDas Eckhaus hier am Luegplatz, an dem ich jeden Tag vorbeilaufe, hat Andy Warhol in einem Bild mit dem Titel ,<\/ins>Oberkassel\u00b4 festgehalten. Er kannte den Stadtteil von seinen Besuchen bei Joseph Beuys\u201c, sagt Anne P\u00f6hlmann. Ihr Atelier hat sie in Wuppertal, lebt aber selbst in Oberkassel. Kunst sei in D\u00fcsseldorf allgegenw\u00e4rtig, meint sie, und vielleicht gefalle es so manchem\/r K\u00fcnstler*in auch, \u201edass man hier ein wenig unter dem Radar fliegen kann\u201c. D\u00fcsseldorf sei entspannt und gleichzeitig stolz auf seine Kunsttradition. Das zeigten auch die vielen Freundeskreise mit Leuten jeglichen Alters, die es hier gibt. Ein weiteres Herausstellungmerkmal seien die extrem vielen Off-Spaces wie the pool in Golzheim oder auch eine ganze Reihe von Adressen auf der Flingeraner Birkenstra\u00dfe wie Nails, sonneundsolche, Baustelle Schaustelle und Da in die Front. \u201eSchon als Studierende hat man Ausstellungen mit Off-Spaces gemacht.\u201c Kunstevents wie die DC Open \u2013 die D\u00fcsseldorf Cologne Open Galleries \u2013 findet Anne P\u00f6hlmann gut, die Galerie, die ihre Arbeiten repr\u00e4sentiert, Clages, sitzt in K\u00f6ln. Am strike a pose <\/del>Festival, bei dem Kunst und Mode sich befruchten, war die K\u00fcnstlerin selbst schon beteiligt. \u201eSolche Events sind auch f\u00fcr Leute, die sonst eher nicht in Galerien oder Museen gehen, ein guter Anlass, es zu tun.\u201c<\/p>\n\n\n\n

Ralf Brueck betont neben seiner Liebe zum K21 den Wert der Sammlungen Stoschek, Philara und Kai10. Und wir wiederum staunen w\u00e4hrend des Besuchs seiner Ausstellung \u00fcber die Leihgeber*innen der im Museum Ratingen versammelten Werke, darunter Thomas Ruff, Candida H\u00f6fer und Walid El Sheikh. Ach ja, nat\u00fcrlich, Arbeiten von Brueck h\u00e4ngen ja auch in El Sheikhs Bar „Sir Walter“ in der D\u00fcsseldorfer Altstadt. Allem voran sein gro\u00dfformatiges Bild \u201eWirtschaftswunder\u201c. Fotografiert hat Brueck daf\u00fcr im Foyer des D\u00fcsseldorfer Dreischeibenhauses, einer Ikone des aufstrebenden Nachkriegs-Deutschlands. Die Verbindung von Kunst und Club- oder Barkultur hat in D\u00fcsseldorf ja Tradition, man denke an das Creamcheese oder den Ratinger Hof. Ralf Brueck nickt. \u201eWenn das Konzept stimmt, kann sich beides befruchten.\u201c<\/p>\n\n\n\n

  • \u201eAndreas Gefeller\u201c im NRW-Forum l\u00e4uft vom 3. M\u00e4rz bis zum 14. Mai 2023.<\/strong><\/li><\/ul>\n\n\n\n

    Reportage von Ilona Marx und Sebastian Wolf (Fotos).<\/p>\n\n\n\n

    Dieser Beitrag ist gef\u00f6rdert durch REACT-EU.<\/p>\n\n\n\n

    Bilder: D\u00fcsseldorf Tourismus<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":14,"featured_media":8657,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":["post-8630","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-kunst-kultur"],"acf":[],"yoast_head":"\n"Die Bechers hatten eine Motors\u00e4ge im Auto" - D\u00fcsseldorf Storys<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Wir haben erfolgreiche D\u00fcsseldorfer Fotok\u00fcnstler*innen besucht und uns auf die Suche nach der Formel \u201eFotokunst made in D\u00fcsseldorf\u201c begeben.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.visitduesseldorf.de\/storys\/2023\/01\/09\/fotokunstmetropole-duesseldorf\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"de_DE\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\""Die Bechers hatten eine Motors\u00e4ge im Auto" - 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